- 创意产生
- 雕塑，就是把生命从石头中解救出来，
---------------米开郎基罗
---------------米开郎基罗
我每当想到这点，我就会把两个看上去没有任合关细的事物联系到一起，
现在，我想把一座神庙从一座山崖中解救出来，给他生命。
现在，我想把一座神庙从一座山崖中解救出来，给他生命。
现在，我们就开始我们的解救行动，开始吧！
我用的硬件是APPLE—G4，双屏。绘图板是影拓三代6X11宽幅数位板。软件是PS7。0。MAX
6。0苹果对于色彩的控制和层的控制很好，稳定。很多概念艺术家用PAINTER，我最早也用，
但最后还是因为PS的强大功能而转到PS上来进行。
有个问题不得不提，影拓—III是我用过的所有绘图板中我个人最喜欢的一个系列，（我1996年用第一块12X12WACOM—I，到影拓II，6X8，9X19。12X12，到影拓—III，9X12，6X8，6X11），如果你是单显视器，用影拓III-9X12，6X8是很好的选择，但我们现在做后期和做概念设计的（宽屏），用双显示的很多，我觉得影拓III—6X11是你不二的选择，因为大伙用双屏的都知道，我们如果用6X8或是9X12的话，如果你要保持绘画区域和显示区域的比例一致的话，有两种选择，
一：是只保留一个屏幕的绘画区域，另外一个屏只能用鼠标，象我喜欢习惯用笔来进行所有操作（画画时）的人来说是很不方便的一个尺寸。
二：是把双屏的比例覆盖整个绘画区域，操作是可以进行了，但带来的问题是绘画区域很小，绘画的区域操作范围不够，画起来很不爽。所以问题还是存在。不过现在的影拓III—6X11是一个很好的解决问题的选择。
我用的硬件是APPLE—G4，双屏。绘图板是影拓三代6X11宽幅数位板。软件是PS7。0。MAX
6。0苹果对于色彩的控制和层的控制很好，稳定。很多概念艺术家用PAINTER，我最早也用，
但最后还是因为PS的强大功能而转到PS上来进行。
有个问题不得不提，影拓—III是我用过的所有绘图板中我个人最喜欢的一个系列，（我1996年用第一块12X12WACOM—I，到影拓II，6X8，9X19。12X12，到影拓—III，9X12，6X8，6X11），如果你是单显视器，用影拓III-9X12，6X8是很好的选择，但我们现在做后期和做概念设计的（宽屏），用双显示的很多，我觉得影拓III—6X11是你不二的选择，因为大伙用双屏的都知道，我们如果用6X8或是9X12的话，如果你要保持绘画区域和显示区域的比例一致的话，有两种选择，
一：是只保留一个屏幕的绘画区域，另外一个屏只能用鼠标，象我喜欢习惯用笔来进行所有操作（画画时）的人来说是很不方便的一个尺寸。
二：是把双屏的比例覆盖整个绘画区域，操作是可以进行了，但带来的问题是绘画区域很小，绘画的区域操作范围不够，画起来很不爽。所以问题还是存在。不过现在的影拓III—6X11是一个很好的解决问题的选择。
- 草稿
解救行动？我们需要一个计划。就整体感来说，类似于火山的山崖群，可能会跟教堂；或神庙群在大的型体节构上比较相似，好的，我们就以火山做为石胚，或说是他的一个原型，gothic的教堂是我比较喜幻的一种建筑艺术风格，那好，我们就开始把一座gothic的教堂从类似于火山的山崖群中解救出来！我们需要一些资料，对！现在网上不乏这些资料库，
解救行动？我们需要一个计划。就整体感来说，类似于火山的山崖群，可能会跟教堂；或神庙群在大的型体节构上比较相似，好的，我们就以火山做为石胚，或说是他的一个原型，gothic的教堂是我比较喜幻的一种建筑艺术风格，那好，我们就开始把一座gothic的教堂从类似于火山的山崖群中解救出来！我们需要一些资料，对！现在网上不乏这些资料库，
好的，这些资料正是我们需要的，外观，内部效果，还有细节的平面图。我们为了表现建筑的高大，会采用一种仰视角度，我们必需绘制我们画面效果的草图，能提现出画面大概的构成及大概的透视及简单的光影关系，以便我们在正试开始之前对画面进行大概摸拟。不好的话会在第一时间进行修改。这一点很重要，会节省你大量宝贵的时间。大的概念搞确定后，我们还要画一些细节的草图，以备细节刻画时参考
宝石，几塔楼门面的细节刻画
------------- T02.jpg
-布局按排
----------------Pass01.jpg
A B C D
准备工作做的差不多了，那我们就开始正式的画面绘制。
----------------Pass01.jpg
A B C D
准备工作做的差不多了，那我们就开始正式的画面绘制。
*A-B-C铺色。
根据之前的概念稿的布局，光影，透视关系，进行色彩的平铺，注意色彩在画面中的对构图的影响，因为，我们在开始概念稿的部份是素描关系，素描关系成立后，我们还要通过铺上大概的色彩后，来看色彩关系及画面比重是否跟我们要的感觉是一样的，有点类似动画或电影的彩色故事版部份。
这一步，是画面色彩最终效果的预览。虽绘画有他的随易性，但是能做到有一定的前瞻性是最好的。
*C-D 细节位置的调整确定。
在一幅绘画作品中，会附含大量的信息；细节，从某种意义上跟一步电影是一样的，既要服从大的剧情按排，有要有主角，陪角的区分，这些在绘制作品过程中也会有相同的问题，要我们去解决。因此，我们会跟据主次，画面平恒规律来把一写细节附加到画面中去。比如，我们发现，建筑内部的门窗太整齐，（C画面中）在D过程中就做了修改，看上去打破了一些门窗，用崖壁连接了一些，看上去就好多了。
----------------------T03,jpg
特效及最后的调整
A B C
画面空间的调整：
A。画面就是没调整之前的，前后关系不够，通过AB 内部光线的对比减若，空间上关系就拉开了。
画面空间的调整：
B: 画面就是没调整之前的，色彩不是太明确，通过BC级别的调整，色彩就舒服多了。
根据之前的概念稿的布局，光影，透视关系，进行色彩的平铺，注意色彩在画面中的对构图的影响，因为，我们在开始概念稿的部份是素描关系，素描关系成立后，我们还要通过铺上大概的色彩后，来看色彩关系及画面比重是否跟我们要的感觉是一样的，有点类似动画或电影的彩色故事版部份。
这一步，是画面色彩最终效果的预览。虽绘画有他的随易性，但是能做到有一定的前瞻性是最好的。
*C-D 细节位置的调整确定。
在一幅绘画作品中，会附含大量的信息；细节，从某种意义上跟一步电影是一样的，既要服从大的剧情按排，有要有主角，陪角的区分，这些在绘制作品过程中也会有相同的问题，要我们去解决。因此，我们会跟据主次，画面平恒规律来把一写细节附加到画面中去。比如，我们发现，建筑内部的门窗太整齐，（C画面中）在D过程中就做了修改，看上去打破了一些门窗，用崖壁连接了一些，看上去就好多了。
大调子铺色，细节刻画
----------------Pass02.jpg
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细节的刻画过程：
首先：刻画元素的固有位置及型态。 需解决好形状与透视的相互关系
其次：光影的关系。分为：光影的色彩走向， 光影的明度走向，
最后： 加上光影的特别效果，如光线，光晕等，
----------------Pass03.jpg
首先：刻画元素的固有位置及型态。 需解决好形状与透视的相互关系
其次：光影的关系。分为：光影的色彩走向， 光影的明度走向，
最后： 加上光影的特别效果，如光线，光晕等，
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加上点缀的人物，强调画面的故事性
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特效及最后的调整
A B C
画面空间的调整：
A。画面就是没调整之前的，前后关系不够，通过AB 内部光线的对比减若，空间上关系就拉开了。
画面空间的调整：
B: 画面就是没调整之前的，色彩不是太明确，通过BC级别的调整，色彩就舒服多了。
我们把一座神庙从一座山崖中解救出来，并给他了他生命！
- 完整画面 Templer 01.Jpg
