正子公也

日本插画师

一、关于创作

記者：请正子公也先生介绍一下在日本插画师是个什么样的职业？

正子公也：首先，我要更正的是我是绘卷作家，并非插画师。

我是绘卷作家，而所谓的绘卷作家这一名称，是我自己起的名字。因此，绘卷作家，在这世界上也许只有我自己一个人。

一般来说，插画师这一职业，无论中国还是日本，我想都是一样的，客户订单，按订单作业维持生计。而我作为一名绘卷作家，情形相反。一般，我自己进行作品策划，制作，拿到出版社出版。幸运的作品得到出版，而那些不幸的作品往往没有机会出版，沐浴这世界的日光。

绘卷这一艺术形式，是在漫画基础上，采用了电影制作的一些手法，可以说是融合了漫画，连环画，小说等多种艺术形式的一种手法。对绘卷进行语言的说明是很难的，请大家看我的作品应该是最直接的。我历时9年创作的《绘卷水浒传》第一部全10卷，在日本正在出版。这可以说得上我的本职工作。

 

 

記者：请问您为什么会选择插画师这个职业？

正子公也：我原本很向往手塚治虫老师，立志成为漫画家而入行。之后，我从师于国际知名漫画家寺泽 武一老师，在老师门下10年左右，学习绘画。在寺泽 武一老师门下，我一边做助手，一边从事创作。那时我创作的是全彩色漫画作品，亦是我的处女作「RUO的道化师」。我的绘画风格形成亦是这一时期。

 

記者：请您介绍一下作为插画师的一天是怎么样的？

正子公也：整个身心，我都投入创作。一天的平均工作时间大约为16小时。彻夜不睡的事情也是常有的，最近可能因为上了年纪，熬夜有些吃力。

另外，为能专心创作，在工作告一段落之前，我尽量避免与任何人接触。在过去这些日子，整整一个月完全没有见人的经历亦有几次。

 

記者：请问在进行插画创作时的灵感是从何而来？

正子公也：从什么地方，什么时候灵感会来，我也不清楚。有时侯原本就有，有时候会忽然涌上心头。但是有一点，无论什么时候我都在。想见的人，想去的地方，想看的风景…。对我来说，想象是我最快乐的时光。

 

記者：正子 公也先生请问您怎么看待传统手绘技法与现代电脑绘画技术的关系？

正子公也：对我来说，电脑绘画不过是表现方法之一。电脑不过是工具而已。将来如果有更方便的工具出现的话，我想我会采用新工具的。在ＣＧ之前，我一直是用笔与笔刷进行创作的。直到今天，初稿我还是用水彩铅笔，最初的涂色还是用笔进行。作为ＣＧ的好处，有几点。适于印刷，便于修改，电子数据便于携带，无论多少年都不会退色，不会破损。但是，亦有弊端。画的质感，世上唯有此一副的那种存在感，远远不及传统绘画。无论ＣＧ如何发展，也无法表现水墨画的那种韵味吧。

 

記者：您觉得在创作过程中创作技法和灵感应该是一个什么样的比重？

正子公也：创作一副打动人心的作品，前提是学习把自己想画的东西正确表现的创作技法。但是，无论技法如何纯熟，没有灵魂的作品是无法打动人心的。有关创作技法与灵感的比重，我是这样想的。重要的不是比重，重要的是技法与灵感的互动，互相补足，互相提高。

 

記者：您对自己哪部作品最满意？

正子公也：对每一部作品，我都有深深的记忆，情感，如果一定要选的话，那就是现在的《绘卷水浒传》。这是我用了将近10年的岁月完成的，可以称得上我的生平力作。在今后的岁月中，我亦将不遗余力，倾注我的毕生的心力继续这部作品的创作。

 

記者：除了插画创作，您还进行了哪些其他形式的创作？

正子公也：我决大多数的时间都用来进行《绘卷水浒传》的创作。间歇时间，我会创作一些插画，以及进行电影方面的创作。另外，有一部分时间，我会进行一些监修工作，包括对我的作品进行立体化制作的手办产品等等，以及对拼图产品等等进行二次作业。

 

二、有关中国

記者：您前一段时间来了中国，请问您对此次中国行的感觉如何？

正子公也：此次中国之行，使我与中国粉丝得以交流，度过了非常愉快的时光。在大学的公演，现场来了许多的年轻人，他们的热情及专注非常让我感动。

在无锡，杭州，我进行了取材，目的是为了《绘卷水浒传》的创作，也非常圆满，这对我今后的创作是非常有帮助的，非常有意义。

今后，我将继续访问中国。中国有许多我不曾去过的，非常精彩的地方，我打算去看一看。

 

記者：中国观众认识您是从《无极》电影的人物设定开始的，您设计的风格非常夸张华美，正子公也：请问为这样带有神化寓言题材的故事设定人物造型，每一个人物塑造您是怎么考虑的？

对其中每一个人物，我都有很深的记忆，思索，如果一个一个地回答，那正是没有极限（无极）了。

陈凯歌导演对《无极》这部电影的主题，曾说过这样几句话，无极是爱，自由与命运。《无极》既非过去，亦非将来，处于亚洲某一个地方的故事。这也就是说，《无极》不属于任何固有方式。陈凯歌导演多次使用荒诞这一词汇，。现实与不合理共存，即是《无极》的世界。因此，在创作中，我一直遵循现实与不合理这一原则，希望能给观众一种全新的感受。

 

記者：您创作了《绘卷水浒传》108个人物，《水浒》在中国是一部非常有名的作品，请问您喜欢中国文化吗？中国文化最吸引您的是什么？

正子公也：一句话说，是浪漫。少年时代，第一次读《水浒》，《三国演义》给我的留下的心动，影响了我一生。中国的历史，大地，英雄，给予了出生于日本这样一个岛国的我极大的震撼。

与中国文化的相遇，给多愁善感的少年时代的我很大影响，影响了我的人格形成。作为男人，必须这么活，朋友的话，一定要这样的男人。这近乎一种人生哲学，至今存活于我的体内。

 

記者：您的这部《绘图水浒传》将在中国出版，请谈一下这部作品？您如何看待原作水浒中的人物，请谈谈其中您最喜欢的人物？

正子公也：《绘卷水浒传》的创作，已经超过了2000幅。这在日本，在世界上也都是没有的，对这一点，我很自负。

《绘卷水浒传》的文字创作是由小说家森下翠老师负责的。森下老师在不损害原作的基础上，为适应现代社会，对这部作品进行了精彩的文字调整，非常成功，得到了日本读者的热烈支持。希望这部作品，亦能得到中国读者的支持。

我最喜欢的水浒人物，很难一言道尽。对水浒中的每一个人物，我都是很喜欢的。如果一定要举例的话，首推李俊与石秀。李俊是一个从始至终追求自由的人物，石秀为朋友不惜舍弃生命，是最能体现侠义这一含义的人物。

 

記者：在您创作的水浒人物中，每一个人的性格特征都塑造得特别鲜明，能否以某个人物为列，谈一下您是如何认识水浒人物，并且如何刻划他的？

正子公也：对每一个人物的塑造，我非常重视从原作中得到的灵感，在此灵感的基础上扩展成型。每一个人物，不是创造出来的，而是在自己心中渐渐地，也不知是什么时候成长起来的。这是自然成长起来的创作，对我而言，也是唯一的创作。

鲁智深就是鲁智深，武松即是武松。

 

記者：您在中国将发行这部作品，您想通过这部作品向中国观众传达什么？(文化 创作方法 中日交流)

正子公也：《绘卷水浒传》，原本是为了向日本人介绍《水浒传》而创作的。我想表达的东西，全部交给了书中的人物。从我的故事当中，能感受到什么，也全权交给各位读者。

 

三、有关教育

記者：请您介绍一下日本的插画美术类教育情况？

正子公也：美术教育方面，有几所大学从过去就很有名。但说到插画（动画，漫画）学校，一直就没有几所。随着动画，漫画的普及，大约10年前开始，在一般的大学也开始设立动画，漫画，插画学科。当时，也曾经有某知名大学邀请我去做讲师，因日程时间关系，我拒绝了。但有一点，我想说明一下，并非学校毕业，便可以从事插画的工作。真正从事插画工作的人，只是其中的一小部分。现在在日本第一线活跃的插画家，大多数人实际上都是自学成材。

 

記者：正子 公也先生请问您是怎么看在学生时代学到的知识与今后在工作上的关系？

正子公也：高中时，我决心成为物理学家，大学上了物理专业。在我进行人生抉择时，我受到两位人物的影响。物理学家的爱因斯坦博士，漫画家的手塚治虫老师。手塚治虫老师，是一名漫画家，同时也是医学博士。因此，我决心成为物理博士，兼漫画家。遗憾的是，我既未成为物理博士，亦未成为漫画家。

博士与漫画家，表面上来看没有什么关系。但在我看来，在孤独中追求真理这一点上，物理学与漫画是共通的。

 

記者：您想对刚进行插画学习的学生建议什么？

正子公也：首先要说的是，努力学习。所谓学习，是读书，是与良友相交，是丰富人生经验，是磨练感性。

无论何时何地，记得要寻找，要挑战。

感性需要磨练，才能需要拓展。

 

四、一些个人问题

記者：休闲时都喜欢进行一些什么活动？

正子公也：原则上，我没有休息日。有一天没有握画笔，便让我觉得无无所事事。有时候，表面上看起来似乎离开了工作，但我亦从没有忘记过寻找创作的题材。举例说，这次的中国之行，对我来说就不仅是休假，更多的是为了创作的取材。

我从未自己主动休假，朋友有时来访，我会尽量忘记工作，休息一下。

 

記者：你是否遇到过催稿这种情况？如何解决？

正子公也：至今为止，我从来没有拖过稿。因此，有时让自己非常辛苦。最近，对在截止日期前难以完成的工作，我尽量拒绝接受。

 

記者：最喜欢哪些种类的作品（文学类 电影电视 音乐 还是其他类型）？

正子公也：文学作品，我有读很多种。中国的古典，日本的历史题材的东西，当然不用说，我是很喜欢的。其他的像三岛由纪夫的纯文学，赛珍珠的《大地》等海外文学，推理小说我喜欢阿加莎・克里斯蒂，科幻小说我喜欢艾萨克・阿西莫夫，罗伯特・海因莱因，布拉德伯里。喜欢的电影有黑泽明导演的《七武士》，《红胡子》，小津安二郎导演的《晚春》，特里・吉列姆导演的《巴西》，费里尼的《情圣卡萨诺瓦》，维克多・艾里斯的《蜂巢的幽灵》。音乐我喜欢意大利音乐，我也收集了有关的唱片。

 

記者：您最大的愿望是什么？

正子公也：我们的《绘卷水浒传》能够得到中国，以致世界读者的喜爱

他的更多的绘画.

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